مجسم صغير يحكي قصة عمارة ضخمة.. هل كان المصري القديم يخطط قبل أن يبني؟

قد يبدو للوهلة الأولى مجرد مجسم حجري صغير، لكنه يفتح بابًا واسعًا على واحدة من أكثر الأسئلة إثارة في تاريخ العمارة المصرية القديمة: كيف كان المصريون يخططون للمشروعات الضخمة قبل أن تتحول الأفكار إلى مبانٍ حجرية شاهقة؟

في متحف بيتري للآثار المصرية والسودانية في لندن، التابع لكلية لندن الجامعية، توجد مجموعة كبيرة من القطع التي توثق جوانب مختلفة من العمارة والحياة في مصر القديمة. ومن بين هذه المجموعة نماذج وقطع معمارية ارتبطت بدراسة وتوثيق المنشآت المصرية القديمة.

عندما تتحول الفكرة إلى نموذج

تكشف الأدلة الأثرية عن استخدام المصريين القدماء لنماذج مصغرة مرتبطة بالعمارة والتخطيط، وهو ما يمنح الباحثين لمحة عن الطريقة التي كان يمكن أن تُدرس بها المساحات والتكوينات المعمارية قبل تنفيذها على نطاقها الكامل.

وتشير دراسات العمارة المصرية القديمة إلى نموذج لمجموعة حجرات جنائزية عُثر عليه مدفونًا بعناية في معبد الوادي الخاص بأمنمحات الثالث في دهشور. ويرى الباحثون أن هذا النموذج ربما كان مشروعًا أوليًا لدراسة توزيع الحجرات داخل الهرم، قبل تعديل التصميم وتطويره.

وهنا تبرز قيمة النماذج؛ فهي لا تكون بالضرورة مجرد نسخ مصغرة لمبانٍ مكتملة، وإنما قد تكون أدوات للتفكير والتخطيط ودراسة العلاقات بين الفراغات والعناصر المختلفة.

والهرم المدرج.. أين تبدأ الحكاية؟

عندما نتحدث عن العمارة المصرية القديمة، يصعب تجاوز هرم الملك زوسر المدرج في سقارة، ذلك الصرح الذي يمثل نقطة تحول مهمة في تاريخ العمارة المصرية، وانتقالًا إلى استخدام الحجر على نطاق واسع في مشروع معماري ملكي بالغ الضخامة.

وتوضح سجلات ودراسات مرتبطة بأعمال فلندرز بيتري اهتمامه المبكر بالهرم المدرج في سقارة، إذ وثق أجزاء منه ودَرَس مراحل تطوره وطبقات الكسوة المختلفة التي تكشف أن المبنى مر بمراحل من الإضافة والتعديل أثناء عملية تشييده.

وهذه المراحل نفسها تقدم صورة مختلفة عن فكرة البناء باعتباره عملية تنفذ مرة واحدة وفق تصميم ثابت؛ فالهرم المدرج يحمل في تكوينه آثارًا لتطور التصميم أثناء البناء، وهو ما يجعل تاريخ إنشائه واحدًا من أكثر الملفات إثارة للاهتمام في دراسة العمارة المصرية القديمة.

هل كان المصري القديم يصنع «ماكيت» قبل البناء؟

الإجابة تحتاج إلى دقة.

وجود نماذج معمارية في مصر القديمة أمر موثق، وهناك دراسات ترى أن بعض هذه النماذج ربما ارتبط بالتخطيط أو دراسة التصميم. لكن ليس من الدقيق تحويل كل نموذج حجري إلى دليل قاطع على أنه «ماكيت تنفيذي» لمبنى بعينه.

وهذا تحديدًا ما يجعل بعض القطع الموجودة في مجموعات المتاحف الأوروبية مثيرة للجدل العلمي؛ إذ قد تبدو للعين الحديثة وكأنها نموذج لمبنى معروف، لكن تحديد وظيفتها الأصلية يحتاج إلى أدلة أثرية وسياق اكتشاف واضح.

وتشير إحدى الدراسات المتخصصة إلى مثال آخر عثر عليه بيتري في هوارة، حيث اعتبر قطعة من الحجر الجيري نموذجًا لهرم أمنمحات الثالث، إلا أن الدراسة نفسها تؤكد أنه لا توجد أدلة كافية لإثبات أنها كانت بالفعل جزءًا من نموذج معماري متكامل أعده المهندسون.

بيتري.. عالم وثّق العمارة المصرية

ارتبط اسم ويليام ماثيو فلندرز بيتري بتاريخ طويل من العمل الأثري في مصر، وكان من أبرز اهتماماته قياس وتوثيق المنشآت الأثرية، ومن بينها أهرامات الجيزة.

وتحتفظ أرشيفات بيتري برسومات وصور ودراسات للهرم المدرج في سقارة، تكشف مدى اهتمامه بتوثيق تفاصيل البناء ومراحل الكسوة والتعديلات التي طرأت على الهرم.

أما متحف بيتري الذي يحمل اسمه اليوم، فيضم واحدة من المجموعات المهمة عالميًا للآثار المصرية والسودانية، وتتنوع مقتنياته بين العمارة والتماثيل والنصوص والأدوات والنماذج الجنائزية وغيرها.

المصري القديم.. مهندس قبل آلاف السنين

ربما تكمن أهمية هذه النماذج والرسومات والقياسات في أنها تغير الطريقة التي ننظر بها إلى العمارة المصرية القديمة.

فالأهرامات والمعابد والمقابر التي نراها اليوم ليست مجرد كتل حجرية ضخمة؛ وراءها عمليات قياس وتخطيط وتنظيم للفراغات واختيار للمواد، فضلًا عن إدارة أعداد ضخمة من العمال ونقل الأحجار وتنظيم مراحل البناء.

وتكشف بعض القطع المحفوظة في متحف بيتري حتى عن سجلات استخدمها العمال لتسجيل أعداد كتل الحجر التي تم نقلها إلى مواقع البناء، بما يقدم دليلًا على وجود نظم عملية لتنظيم عمليات التشييد والإمداد.

ومن هنا تصبح قصة «المجسم» أكبر من مجرد قطعة أثرية صغيرة؛ فهي تقودنا إلى سؤال أوسع عن العقلية التي استطاعت تحويل التصميم إلى واقع، ثم تحويل ذلك الواقع إلى آثار صمدت آلاف السنين.

قطعة صغيرة.. وأسئلة أكبر

قد لا نستطيع اليوم أن نقول إن كل مجسم حجري مصري قديم كان «ماكيتًا هندسيًا» بالمعنى الذي نعرفه في القرن الحادي والعشرين، لكن المؤكد أن المصريين القدماء تركوا وراءهم أدلة كثيرة على التخطيط والتنظيم والدقة في تنفيذ مشروعاتهم المعمارية.

ومن هرم زوسر المدرج في سقارة، إلى الأهرامات الكبرى في الجيزة، ثم المعابد والمقابر التي انتشرت في أنحاء مصر، تظهر أمامنا حضارة لم تعتمد فقط على قوة العمل، وإنما على المعرفة والتجربة والقياس والتخطيط.

ولهذا فإن النظر إلى قطعة صغيرة محفوظة داخل متحف بعيد عن مصر قد يقودنا في النهاية إلى صورة أكبر بكثير: صورة حضارة استطاعت أن تحول أفكارًا هندسية معقدة إلى مبانٍ ضخمة أصبحت بعد آلاف السنين رموزًا للخلود.

وربما يبقى السؤال الأجمل مفتوحًا أمام الباحثين: كم من الأفكار والتصميمات التي وضعها المصري القديم قبل آلاف السنين لم تصل إلينا، وكم من النماذج الصغيرة التي لا نزال نراها اليوم تخفي وراءها قصة مشروع معماري ضخم لم يعد موجودًا؟

إنها حكاية لا تبدأ من الحجر الكبير، وإنما من الفكرة الصغيرة التي سبقت الحجر.