سرقة رينوار تكشف اللغز.. ماذا يفعل اللص بلوحة يعرفها العالم؟

لوحة بملايين الدولارات.. لكن كيف يمكن بيعها؟

قد يبدو سرقة لوحة فنية شهيرة من متحف مهمة غير منطقية؛ فالعمل الذي تلاحقه الشرطة وتظهر صورته في قواعد البيانات الدولية يصبح شديد الصعوبة في بيعه عبر القنوات القانونية. ومع ذلك، لا تزال سرقات الأعمال الفنية مستمرة، بل تشير يوروبول إلى أن بعض جرائم المتاحف أصبحت أكثر جرأة وعنفًا، مع استهداف مقتنيات مرتفعة القيمة.

السر يكمن في أن القيمة السوقية للعمل الفني المسروق ليست هي نفسها القيمة التي يستطيع اللص تحصيلها منه. فقد تساوي اللوحة ملايين الدولارات في السوق الشرعية، لكن بيعها بشكل قانوني يصبح شبه مستحيل بمجرد تسجيلها كقطعة مسروقة.

1. السوق السوداء لا تحتاج إلى مزاد علني

لا يبحث المهرب بالضرورة عن مشترٍ يستطيع تعليق اللوحة في منزله والإعلان عنها، وإنما يمكن أن تنتقل الأعمال المسروقة عبر شبكات سرية مرتبطة بالاتجار غير المشروع بالممتلكات الثقافية.

وتؤكد الإنتربول أن الاتجار بالممتلكات الثقافية يمثل سوقًا سوداء مربحة ترتبط بالجريمة المنظمة، بينما تشير يوروبول إلى أن هذه الجرائم قد تكون عابرة للحدود، إذ يمكن أن تتم السرقة في دولة، ثم يجري نقل القطعة أو محاولة بيعها في دولة أخرى.

2. أحيانًا تكون اللوحة «ورقة ضغط» وليست بضاعة

إحدى الأفكار المهمة لفهم سرقات الفن هي أن الهدف قد لا يكون دائمًا تحقيق سعر اللوحة الحقيقي.

فالعمل المسروق يمكن أن يتحول إلى أداة تفاوض أو ورقة ضغط في سياقات إجرامية، خصوصًا عندما تكون هناك شبكات تعرف كيف تخفي القطعة أو تنقلها بين أكثر من جهة. لذلك، فإن عدم القدرة على عرض اللوحة في سوق الفن العلني لا يعني بالضرورة أن سرقتها بلا قيمة بالنسبة إلى الجريمة المنظمة.

3. هناك أعمال أقل شهرة يسهل تمريرها

ليست كل القطع المسروقة لوحات شهيرة يعرفها العالم كله.

فبعض الأعمال والتحف قد تكون أقل شهرة، أو يصعب على غير المتخصصين التعرف عليها، ما يمنح المهربين مساحة أكبر لمحاولة تمريرها في السوق غير المشروعة أو إخفاء أصلها. وتلفت يوروبول إلى أن شبكات الاتجار تستغل تعقيدات سوق الفن وصعوبة التحقق من مصدر بعض القطع.

4. سرقة الفن قد تخدم جرائم أخرى

الأعمال الفنية ليست مجرد سلعة بالنسبة إلى بعض الشبكات الإجرامية؛ فقد تدخل ضمن عمليات غسل الأموال أو تمويل أنشطة إجرامية أخرى.

وتشير يوروبول إلى وجود صلات بين جرائم الممتلكات الثقافية وأنشطة إجرامية خطيرة أخرى، بينها غسل الأموال، فيما تؤكد الإنتربول أن الاتجار بالممتلكات الثقافية مرتبط بشبكات الجريمة المنظمة.

وهنا تصبح اللوحة جزءًا من منظومة مالية غير مشروعة، وليس بالضرورة منتجًا يريد اللص بيعه سريعًا إلى مشترٍ عادي.

5. الإنترنت فتح أبوابًا جديدة

لم يعد سوق الأعمال المسروقة محصورًا في اللقاءات السرية وشبكات المهربين التقليدية.

وتحذر يوروبول من أن الشبكات الإجرامية تستغل الأسواق الإلكترونية ووسائل التواصل الاجتماعي، كما تشير إلى ظهور مجموعات مؤقتة يتم تجنيد بعض أفرادها عبر المنصات الرقمية لتنفيذ عمليات سرقة المتاحف.

وهذا يعني أن عملية السرقة نفسها يمكن أن تكون منفصلة عن عملية التصريف؛ فقد ينفذ أشخاص الاقتحام، بينما تتولى شبكة أخرى لاحقًا نقل القطعة أو إخفاءها أو محاولة إدخالها إلى سوق غير مشروعة.

6. لماذا لا تصبح اللوحة عديمة القيمة فورًا؟

لأن العمل الفني يظل أصلًا ماديًا ذا قيمة، حتى لو أصبح من الصعب بيعه بصورة قانونية.

ولهذا تتعامل الأجهزة الدولية مع سرقة الفن باعتبارها جريمة عابرة للحدود، وتستخدم الإنتربول قاعدة بيانات خاصة بالأعمال الفنية المسروقة لمساعدة أجهزة إنفاذ القانون على التعرف على القطع واستعادتها. كما تنشر المنظمة تنبيهات عن الأعمال الأكثر طلبًا لاستعادتها.

من رينوار إلى اللوفر.. لماذا تستمر المغامرة؟

تكشف واقعة متحف رينوار في فرنسا، إلى جانب سرقات أخرى شهدتها أوروبا، أن المنطق الإجرامي لا يقوم دائمًا على سؤال: «كم سأحصل مقابل اللوحة؟»، وإنما على سؤال أكبر: هل يمكن تحويل قطعة ثقافية مرتفعة القيمة إلى منفعة إجرامية بطريقة ما؟

وتشير يوروبول في تقريرها الأحدث إلى أن بعض الجناة أصبحوا ينظرون إلى سرقات المتاحف باعتبارها فرصًا لتحقيق أرباح مرتفعة مع تصورهم أن مخاطر الجريمة قد تكون محدودة، وهو ما يفسر استمرار استهداف المتاحف رغم الصعوبة الكبيرة في تصريف الأعمال الشهيرة.

وهكذا تصبح المفارقة واضحة: كلما كانت اللوحة أكثر شهرة، زادت قيمتها الفنية والمالية، لكن زادت معها أيضًا صعوبة بيعها علنًا. ومع ذلك، فإن وجود سوق سوداء عابرة للحدود، وشبكات جريمة منظمة، ومنصات رقمية، وطرق متعددة لإخفاء مصدر القطع، يجعل سرقة الفن جريمة لا تزال مغرية لبعض العصابات، حتى عندما يكون التخلص من المسروقات أصعب من سرقتها نفسها.